材料的處理是我們?cè)卮钆浜苤匾膯卧?。我常跟同事說，我們?cè)趺醋鲈O(shè)計(jì)都做不過上帝，上帝創(chuàng)造了那么多元素跟材料，為什么不把它們的特色表現(xiàn)出來？正確表達(dá)材料的美勝過做非常多的造型。

我特別在意材質(zhì)的情緒記憶，不銹鋼給你的感覺是什么，玻璃的感覺是什么，石材、皮革、塑料、木頭，它們給人的感覺都是不一樣的。我們看到木頭覺得溫暖，看到皮革覺得舒適，不同的材料你會(huì)直接投射一種情緒。我們想把材質(zhì)本身的情緒表達(dá)在空間里面，通過重新的切割安排、肌理化的過程讓它有韻律感，再加上材質(zhì)跟色相的組合，它最終會(huì)組成一個(gè)空間的體驗(yàn)，空間的能量。

這種處理方式比較偏建筑，我們希望做出具有詩意的建筑，所以我們?cè)谧非笠恍┍容^深刻的感受，有時(shí)候會(huì)強(qiáng)化這個(gè)部分的力量，讓空間給人更多的內(nèi)心感受。所以它可能感覺有點(diǎn)日本禪，有一點(diǎn)距離感。我們需要為委托方創(chuàng)造一個(gè)好的桌子、居家環(huán)境，但臺(tái)燈、椅子這不是我們要的，我們希望提升一個(gè)層次——所呈現(xiàn)的是生活，但呈現(xiàn)的不是日常生活，而是生活背后的追求。

我們也希望每一個(gè)案子有一個(gè)故事，設(shè)計(jì)師就像一個(gè)導(dǎo)演，我們是空間導(dǎo)演。作品里有男女主角，男女主人是怎么樣的，他們的生活用品是怎樣的，日常的生活情境是怎樣的，我們?nèi)?gòu)筑一個(gè)故事。我們是導(dǎo)演，需要帶入其中才能夠把場(chǎng)景創(chuàng)造出那個(gè)味道，我們變成一個(gè)說故事的人，在敘述業(yè)主跟空間發(fā)生的故事。每創(chuàng)作一個(gè)作品就像拍了一部電影，這個(gè)很有意思。

當(dāng)然它的根源還是生活，只是我們并不是直接復(fù)制去呈現(xiàn)一個(gè)完全的生活狀態(tài)?，F(xiàn)在很多軟裝是這樣操作的，尤其是樣板房，用很多符號(hào)、材料去堆砌氛圍，空間100%被填充完，沒有節(jié)奏和想象力?？臻g應(yīng)該有一些彈性，可多可少，就像中國畫的留白，有想象力。