銀杏陪窗，荷梗夜照。佳期再現(xiàn)朱顏好。

初雪天氣欲寒時(shí)，居然屏掩新模樣。

牡丹濃妝，山光蕩漾。緣云輕和書(shū)茶香。

華燈韻譜舊友知，頂層伴月同偎傍。

--《踏莎行·居然頂層琚賓之家》

銀杏陪窗，荷梗夜照。佳期再現(xiàn)朱顏好。初雪天氣欲寒時(shí)，居然屏掩新模樣。

屏屏重屏屏。殘荷本來(lái)應(yīng)該是有點(diǎn)孤寂的，但此刻并沒(méi)有，黃葉本該也有點(diǎn)蕭瑟的，但此地也沒(méi)有。畫(huà)屏上的銀杏葉對(duì)于我來(lái)講代表的并不僅僅是其優(yōu)美的形狀或者是秋天的燦爛，更有別的故事和情愫在里面，暗含一生之約。層次豐富，黃的暖心，餐廳本來(lái)也該是如此的色調(diào)，是屬于家的氛圍。荷葉荷梗則圍在另一邊的客廳幽藍(lán)月色行著，枯寂、寧?kù)o、沉靜，呼應(yīng)著色彩在那模糊想象、在那說(shuō)愛(ài)好表志向、在那提君子之交……

居然頂層設(shè)計(jì)之2.0延伸版本：畫(huà)屏，既參與了單獨(dú)場(chǎng)景的建構(gòu)，也參與的整個(gè)故事情境手卷的構(gòu)造。是公共空間和私密空間的分界線(xiàn)，又不僅僅是遮擋，還是一種引導(dǎo)，情節(jié)推進(jìn)，視線(xiàn)深入。

牡丹濃妝，山光蕩漾。緣云輕和書(shū)茶香。華燈韻譜舊友知，頂層伴月同偎傍。

茶臺(tái)依著城市山林意象，顯得更出塵些；國(guó)色牡丹，因在臥室則更顯的柔媚些。屏風(fēng)屏風(fēng)，屏卻風(fēng)，也能遮住眼，隔出個(gè)虛實(shí)互補(bǔ)的同時(shí)，還增加了情趣豐富了視覺(jué)。中國(guó)人一向更喜歡曲徑后的通幽處，喜歡漸入佳境后的熱絡(luò)時(shí)，平鋪直敘的實(shí)景描繪總是顯得不那么有趣。屏風(fēng)對(duì)于空間的分割沒(méi)有強(qiáng)制性，于是茶室可以隱約著芙蓉帳，擁被依枕時(shí)也聞得普洱香。

從1.0到2.0版本，屏風(fēng)這一器物是貫穿始終的載體，同時(shí)也劃分著不同空間的性質(zhì)，不同屏風(fēng)是不同空間的組成部分，在各自的區(qū)域色彩鮮明著，體現(xiàn)著紅黃藍(lán)西方繪畫(huà)的關(guān)系——從前廳、客廳、餐廳，進(jìn)而臥室，書(shū)香茶穿插于期間，由長(zhǎng)書(shū)柜這一實(shí)體呼應(yīng)這處處朦朧。像是漸漸打開(kāi)的手卷，空間藝術(shù)與時(shí)間藝術(shù)同時(shí)并行、立體呈現(xiàn)。

這是設(shè)計(jì)師在最少條件限制，相同面積配比的居然頂層，踐行和思考自己對(duì)空間設(shè)計(jì)的理解。居然頂層的參觀(guān)方式本來(lái)就是各個(gè)設(shè)計(jì)師預(yù)先設(shè)定好的生活模式。設(shè)計(jì)行為本身也是自己生活方式、文化認(rèn)知、藝術(shù)修養(yǎng)的全面詮釋?zhuān)宫F(xiàn)的狀態(tài)多少都能看出當(dāng)下世界室內(nèi)設(shè)計(jì)的多元與共生。

曾經(jīng)看過(guò)菲利普斯達(dá)克的第一版方案，現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施后的成果是再次調(diào)整修改過(guò)了的?；蛟S是出于對(duì)自己的更高要求，又或者是動(dòng)態(tài)把握中國(guó)的一種表現(xiàn)。安東尼帶來(lái)的意大利空間中能找到血統(tǒng)里灑脫。同梁志天、梁建國(guó)、戴昆各位先生多少都有交流各自方案的所思所想，每個(gè)空間的表情都是自己的眼，空間種種的展現(xiàn)無(wú)一不是各自眼光的延伸。居然汪總每次的晤面，多次的發(fā)言，都提到了高度、格局、設(shè)計(jì)師的引領(lǐng)，全民優(yōu)質(zhì)生活的提升，中國(guó)設(shè)計(jì)的崛起等等。在時(shí)代巨輪的面前，做最好自己的同時(shí)也在布道著美。

我從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中找尋到靈感，《韓熙載夜宴圖》所表達(dá)的場(chǎng)景的關(guān)系，其貫穿始終的屏，界定了空間、敘述了時(shí)間，屏上繪畫(huà)的內(nèi)容承載了個(gè)人對(duì)文化的眷戀，透視出感情喜好的所在。

空間中看不見(jiàn)的氣韻是設(shè)計(jì)追問(wèn)的本質(zhì)所在，氣所呈現(xiàn)的美以及韻所表達(dá)的質(zhì)，需要物理化建構(gòu)的結(jié)果去依附。建構(gòu)的核心是理念，是材料，還有對(duì)造型、燈光，包括對(duì)自然的理解，對(duì)人活動(dòng)的呵護(hù)，及對(duì)文化的回望。

墻體素極，水泥與涂料足矣；屏風(fēng)艷極，與墻體對(duì)比更顯華麗。客廳的藍(lán)屏，是傍晚時(shí)的殘荷；餐廳的黃屏，則是北京深秋的銀杏葉；臥室的紅屏，是我家鄉(xiāng)河南的牡丹；書(shū)柜的素白屏，負(fù)責(zé)聯(lián)結(jié)了客餐廳、遮掩了臥室，朦朧了窗外的光。絹質(zhì)的大幅素繪上，山水意象的繪畫(huà)與論茶敘道的條案有機(jī)結(jié)合在質(zhì)樸的裝置燈下。易于陳列，方便圍合，一擋一掩，空間由此私密了起來(lái)。

陳列選用了滿(mǎn)含藝術(shù)氣質(zhì)的稀奇品牌，正如兄長(zhǎng)瞿廣慈先生講的一樣：“稀奇是條狗”，其放置在空間的同時(shí)也融入了空間本身，生出感情，產(chǎn)生溫度，突顯場(chǎng)景。木美、Chi Wing Lo這兩個(gè)品牌家具與整體空間訴求一致，人、物和諧，這大概也像其品牌創(chuàng)始人陳大瑞先生，盧志榮先生和我的關(guān)系。還有個(gè)性張揚(yáng)的玻璃及純木頭的家具，這些都一起凸顯著空間的張力。整體空間具有唯一性和獨(dú)特性，不能也用不著去歸類(lèi)于哪個(gè)派系或語(yǔ)境。這是我最新的設(shè)計(jì)思考，是一個(gè)新生兒，具有唯一的笑容與表情，這就是我想要的。