在中國(guó)古代詩(shī)歌中，“意象”是個(gè)繞不開的詞。對(duì)“象”賦予“意”，將一個(gè)個(gè)的意象按照美的規(guī)律，組成有機(jī)的、有時(shí)空距離的、有層次的畫面，使其連貫、對(duì)比、烘托或共振，以展示場(chǎng)景、以傳達(dá)感情。
實(shí)際上，設(shè)計(jì)也是如此。只不過(guò)，設(shè)計(jì)“詩(shī)”的“象”，成了可被解讀的符號(hào)、元素、物件、規(guī)律，即我們所說(shuō)的“形”，通過(guò)形的組合，去表達(dá)思考、哲學(xué)或情感。
魯能項(xiàng)目坐鎮(zhèn)三環(huán)中軸，天壇正南，項(xiàng)目規(guī)劃效法紫禁城，園林靈感還原乾隆花園——LSD解讀它的形，是傳統(tǒng)、是中式、是“皇味十足”，LSD解讀它的意，是禮序，是尊重，是不世俗。以形寫意也好，以意達(dá)境也好，最首要的任務(wù)，是在做好傳承的同時(shí)，對(duì)話時(shí)代。
“談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁”——會(huì)客
步入客廳，莫里加的《夜溪》就將攝取你的心魄，他筆下的山巒，氣象萬(wàn)千，延展出無(wú)窮無(wú)盡的意象。一深一淺兩座長(zhǎng)沙發(fā)，與地毯的跳脫形成對(duì)比。一組小葉紫檀南官帽椅，價(jià)值非凡卻又內(nèi)斂沉靜，所謂“大音希音”也許正是如此。
一旁的偏廳，羅漢榻、三才碗、玉制盆器等濃重傳統(tǒng)元素加入歲寒三友松、竹、梅的點(diǎn)綴，還原魏晉文人待客、清談之場(chǎng)景，緞面的紋路、掛畫的古樸色彩與窗簾地毯的用色相得益彰。
餐廳延仗客廳的中軸對(duì)稱，享受同樣的奢侈尺度。值得一提的是，餐椅椅背的手工刺繡，來(lái)自蘇州繡娘一針一線織就而成——用金線、絲線兩種線按紋樣外緣逐步向內(nèi)鋪扎盤出龍圖案，層層疊疊地鋪就，十分重工。餐廳吊燈來(lái)自Mathieu Lustrerie，暖色的燈光透過(guò)青銅與水晶質(zhì)面，映襯在描金漆餐具之上，粼粼微光，營(yíng)造出大氣，貴重的氛圍。
順著樓梯循級(jí)而下，6米長(zhǎng)的云石吊燈光影如泄，石屏上幻化的肌理，猶如一幅幅精美山水畫，順著山水的紋路，透出朦朦朧朧的光如數(shù)千年的文化長(zhǎng)河，傾瀉于底下的一組太湖石之上。
位于樓梯底部的休閑區(qū)，專屬于別墅的男主人，地毯仿若一幅巨大的山水畫為整個(gè)空間的態(tài)度定調(diào)，金屬環(huán)形吊燈，與金屬圓幾相映成趣。作為社交空間，這里更私藏了他游歷四方遇見的珍貴記憶。
“萬(wàn)卷皆生歡喜”——書房
明代吳從先在《賞心樂(lè)事》中，談到理想中的書房——“齋欲深，檻欲曲，樹欲疏，榻上欲有煙云氣，萬(wàn)卷皆生歡喜，閬苑仙洞不足羨”，我們將這一切搬到了現(xiàn)實(shí)中。
打通負(fù)二、負(fù)三層，以為書房，一面挑高6.5米的書墻，可藏書6000余本，是書香門第世代相傳的智慧。
案上設(shè)有筆墨紙硯，安放主人隨性而起的詩(shī)意，更以香爐焚香靜氣，為書案縈繞煙云。以竹柏作陪，架上藏納古物雅玩。
案前放置四樽石墩，其材料為木化石，是上億年的樹木被迅速埋葬地下后，木質(zhì)部分被改變而形成的遺世孤品。保留樹木的紋理和形態(tài)，略加打磨，大小不一卻更見情致。放置于古樸的地毯之上，仿佛從中生長(zhǎng)出來(lái)一般。
“寒夜客來(lái)茶代酒，竹爐湯沸火初紅”——禪茶
以茶待客，乃古代人情交際的禮節(jié)，它為友人之間帶來(lái)一種清幽雋永的意境，更被視為風(fēng)雅之事。故此，負(fù)一層設(shè)禪茶室，供長(zhǎng)日清談、寒宵兀坐。
這里還原了蘇軾閑居蜀山時(shí)的茶室，正對(duì)院竹， “茅屋一間，修竹數(shù)竿，小石一塊，可以烹茶，可以留客也。”茶室僅設(shè)二席，遠(yuǎn)可觀竹，近可對(duì)詩(shī)，是為“一盞清茗酬知音”。
“可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)”——香道琴房
齋中撫琴，也是文人的一種雅好。負(fù)一層的香道琴房，是撫琴、冥思的安靜所在。古人視琴如格，有十善、十誡、五不彈，如于塵市不彈、對(duì)俗子不彈、不衣冠不彈等，對(duì)環(huán)境及自身的要求都極高，或地清境絕，或雅室焚香。故此，香道琴房設(shè)雅席、設(shè)香爐，以詩(shī)詞入畫，透著紗質(zhì)窗簾，院中芭蕉隱隱點(diǎn)綴，正應(yīng)了“芭蕉葉下雨彈琴”的閑適意境。
“和而不同，各得其所”——居室
大面積的金箔畫與靜氣內(nèi)斂的深色系為主臥渲染基調(diào)，銅器的光澤穿插點(diǎn)綴，透過(guò)鏤空的木質(zhì)屏風(fēng)，漏下了點(diǎn)點(diǎn)滴滴的夕陽(yáng)余暉，映照在濃綠的枝葉，將臥室書寫出了庭院的意趣。
“推半窗明月，臥一榻清風(fēng)” 自漢末以來(lái)，文人雅士必備一榻，以竹榻、石榻、木榻來(lái)表示自己的清高和定性，主臥一側(cè)的羅漢榻，用以安放閑適的身心，展經(jīng)史、閱書畫，或倚坐撫琴，或睡臥聞香，案上擱放的琺瑯古物與雅玩，更增添幾分風(fēng)雅妙趣。
所謂秋斂冬藏，客房用深灰的沉穩(wěn)靜默，搭配墨綠的淡泊質(zhì)樸，整個(gè)居室的秉性就在這樣的基調(diào)中游走。金屬質(zhì)感的擺件，呼應(yīng)青銅吊燈，在古樸的淡泊中透著一絲歲月沉淀的美感。
三樓是孩子們秘密的游樂(lè)園，以陰陽(yáng)分布的男左女右，安置了男孩房、女孩房。
男孩房追求時(shí)尚的跳脫，以黑與白作為主色調(diào)，穿插在空間的大展示面與細(xì)節(jié)中。線條隨意抽象交織的地毯，鋪就整個(gè)空間活潑生動(dòng)的氣氛。
女孩房以優(yōu)雅的灰色搭配恬靜的紫色，金屬的質(zhì)感在邊幾與吊燈之間遙相呼應(yīng)。豆沙綠與白紗組合的窗簾，在微風(fēng)下細(xì)細(xì)撩動(dòng)，能否裝下誰(shuí)的一簾幽夢(mèng)？
LSDCASA 創(chuàng)始人葛亞曦
